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百年縱橫，被尊稱為布袋戲「通天教主」的黃海岱，開創、奠定布袋戲最堅實的發展基礎，不只國人對他的評價高，在子孫的眼中，他的藝術成就更是無人可及。 黃海岱的兒子黃俊雄、黃逢時，孫子黃強華、黃文擇都認為，沒有黃海岱的「堅持」，台灣沒有今天的布袋戲，在他們眼中，黃海岱不只在布袋戲的「傳統」藝術登峰造極，在藝術的「創新」也是開風氣之先；黃強華以「空前絕後」來形容阿公的成就，黃逢時以「人情世故」總結父親一生的掌中藝術。 |
霹靂國際多媒體公司董事長黃強華說，布袋戲的傳統建立在阿公時代，要形容阿公的成就很簡單，「阿公是樹的主幹，沒有阿公一代一代傳下來，就沒有現在的開枝散葉」。
黃強華對祖父黃海岱的評價比別人還要高，「尤其在傳統的部分，阿公的地位無庸置疑」，因為阿公堅持布袋戲的傳統，才有現代布袋戲榮景。
黃強華的弟弟、霹靂國際多媒體總經理黃文擇補充說，除了口白的表現外，布袋戲的布景、美術、音響、音效、服飾、繡補等都是傳承，這些要隨時代的變遷而保留並不容易。
而黃海岱為了維持布袋戲的傳統所做的「創新」，更讓黃強華、黃文擇折服。兄弟都表示，阿公開創布袋戲「腳本」、創造「劍俠戲」，就是開風氣之先，也讓布袋戲持續發展。
他們說，傳統布袋戲都是口傳，但口傳會口誤，阿公率先寫出布袋戲的劇本，讓戲曲可以「筆傳千秋萬世」；另外，早期布袋戲團演出的都是「古冊戲」（古書、演義），劇情的發展大家耳熟能詳，阿公獨創「劍俠戲」，自己編寫劇本、演出當時的武俠劇，讓表演藝術的空間更開闊。
黃海岱還開創「捉戲」的作法。黃文擇說，早期「古冊戲」劇情較鬆散、節奏較慢，阿公會將一些不重要、不具代表性的劇情刪除掉，讓劇情更緊湊，當時有人會質疑，怎麼有些劇情沒有演出？但就戲劇的本質而言，這種不重要的過場戲刪了之後，對整體劇情並沒有多大的影響，劇情反而更吸引人，以當時的眼光來看，「也是一種非常大膽的創新」。
黃文擇認為，創新，是阿公藝術成就最大寫照。黃海岱的兒子、立法院顧問黃逢時則以「人情世故」總結父親一生的藝術表現。
黃逢時說，布袋戲的戲偶沒有表情，主演、編劇就是將自己的情感和人生歷練投在其中，戲台下看戲偶表演，其實是人在表演，從父親一脈相承下來，這是家族表演時的自我期許，也是對觀眾的責任。
「所有的人都說，父親的三國（演義）、七俠五義做得最好，因為他把許多人生的歷練融入布袋戲中。」父親最大的藝術成就就是「人情世故」。用布袋戲融入很多人生的真實面，例如演三國的時候，父親先看過腳本再演出，演到兄弟之情、君臣情義時，許多現實的經歷，就在布袋戲中投射出最真實的情感，人情世故的歷練，讓父親和創作更練達。
【2007/02/11 聯合報】 
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http://www.udn.com/2007/2/11/NEWS/READING/REAS4/3724835.shtml
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